【新書】電影是一門造形藝術：法國電影資料館長暨龐畢度中心策展人的跨藝術之旅
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內容簡介
法國電影資料館館長與龐畢度中心電影策展人電影與藝術的跨界之旅
「展覽的企圖，首先要初步刻畫出一種：繪畫與電影之關係在心智層面上的考古學，尤其是繪畫如何流向電影。」——多明尼克． 巴依尼
本書名啟示來自法國國家電影資料館創始館長亨利． 朗瓦（Henri Langlois）所說的話：「默片電影是一門造形藝術。」在書中，作者巴伊尼以這個角度來看待整體的電影。
在新世紀的二十多年來，多明尼克． 巴依尼策劃過許多國際著名導演的專題回顧展覽，並跟歷史上分享著相關主題或意象的藝術作品一起展出，舉凡法國詩意寫實名導尚雷諾瓦、美國驚悚電影大師希區考克、法國新浪潮大導達、義大利後新寫實大師安東尼奧尼、伊朗名導阿巴斯，果然來自中國獨立紀錄片導演王兵等，巴依尼他們都曾為他們策劃過大型藝術展覽，並在法國、英國、義大利多個國家展出，他們的作品在美術館中展示，並與其他形象藝術進行慘逢與對比。
電影進入美術館，位於展牆之上，更使其與其他藝術類型相互接近，並揭示其造形力量。門造形藝術的脈絡。
各界推薦
林志明（台北教育大學藝術與造形設計系特聘教授）專文導讀
王君琦︱東華大學人文社會科學學院英美文學系副教授
王派彰︱影展策展人
吳珮慈︱台灣藝術大學電影系教授
孫松榮︱台北藝術大學藝術跨域研究所、電影創作學系教授
黃建業︱台北藝術大學戲劇系及電影創作研究所副教授
劉光能︱巴黎第七大學法國文學（符號學）博士
劉瑞琪︱陽明交通大學視覺文化研究所教授
作者簡介
多米尼克．
曾任法國電影資料館館長（1991-2000）、龐畢度藝術文化中心文化發展部門主任（相當於副館長），羅浮學院比較視覺藝術史課程電影史教授。與藝術跨界大展，如：《希區考克與藝術：命定的認知》、《考克多：在世紀的思路上》、《米開朗基羅的凝視：安東尼奧尼與藝術》、《電影終於出現！之外，另著有《電影，現代藝術》（1997）、《展示的時間》（2002）、《影子的吸引力》（2007）、《雲的吸引力》（2010）、《光的吸引力》（2010）、《鏡子的吸引力》（2017）等書。
譯者簡介
林志明
台北教育大學藝術與造形設計學系特聘教授及當代策展全英課程主任。布西亞《物體系》、傅柯《古典時代瘋狂史》、班雅明《說故事的人》、布赫迪厄《論電視》、朱利安著有論文以中文、法文、英文、義大利文出版；近期專著為《解/嚴：台灣當代藝術戒面嚴與解嚴》（ 2017）、《古典時代瘋狂史導讀別冊》（2016）、《米開朗基羅的當代對話》（2013）、 《復多與張力：論攝影史與攝影肖像》（2013）。
曾任法國電影資料館館長（1991-2000）、龐畢度藝術文化中心文化發展部門主任（相當於副館長），羅浮學院比較視覺藝術史課程電影史教授。與藝術跨界大展，如：《希區考克與藝術：命定的認知》、《考克多：在世紀的思路上》、《米開朗基羅的凝視：安東尼奧尼與藝術》、《電影終於出現！之外，另著有《電影，現代藝術》（1997）、《展示的時間》（2002）、《影子的吸引力》（2007）、《雲的吸引力》（2010）、《光的吸引力》（2010）、《鏡子的吸引力》（2017）等書。
譯者簡介
林志明
台北教育大學藝術與造形設計學系特聘教授及當代策展全英課程主任。布西亞《物體系》、傅柯《古典時代瘋狂史》、班雅明《說故事的人》、布赫迪厄《論電視》、朱利安著有論文以中文、法文、英文、義大利文出版；近期專著為《解/嚴：台灣當代藝術戒面嚴與解嚴》（ 2017）、《古典時代瘋狂史導讀別冊》（2016）、《米開朗基羅的當代對話》（2013）、 《復多與張力：論攝影史與攝影肖像》（2013）。
目錄
導讀電影的兩個進路：進入空間展示及比較藝術史/林志明前言展覽電影存在，我遇見它
第1章 電影、銀幕及展牆第2章實驗，保存：亨利朗瓦第3章最後的象徵主義者：雷昂斯．德到雅克．有如濕壁畫」的電影：保羅．肖像：安東尼奧尼第12章裝置中的地面：阿巴斯． 基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami）
第13章看到自己消失的女人：愛麗斯．
第1章 電影、銀幕及展牆第2章實驗，保存：亨利朗瓦第3章最後的象徵主義者：雷昂斯．德到雅克．有如濕壁畫」的電影：保羅．肖像：安東尼奧尼第12章裝置中的地面：阿巴斯． 基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami）
第13章看到自己消失的女人：愛麗斯．
詳細資料
國際書號：9786269668045
叢書系列：灰盒規格：平裝 / 320頁 / 14.8 x 21 x 1.9 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版出版地：台灣