【新書】花街二十七號：文壇教母葛楚‧史坦、愛麗絲與畢卡索、海明威、懷海德的巴黎歲月

＝內容簡介＝

巴黎左岸最佈局的藝文風景她是創作者期盼的文學同伴、中肯的反對黨、引導風潮的先行者

海明威在《流動的颯宴》記錄了她的知名沙龍、伍迪艾倫在電影《午夜巴黎》文藝人士還原來的場景──這裡是巴黎「花街二十七號」，也是葛楚史坦與愛麗絲．

葛楚史坦寫作、收藏繪畫作，說海明威是「失落的一代」，還有一句「玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰」的名言。道：一生只遇過三位天才，就是葛楚史坦、畢卡索與懷海德。

畢卡索、馬諦、海明威、盧梭、紀堯姆……這些後世看來高不可攀的大師，都湧入「花街二十七號」，看葛楚‧史坦收藏的畫、聽她評論別人的畫，和愛麗絲聊天聊天、抱怨生活、抱怨女人，哀嘆評論家沒有眼神，順道白吃相當美味的晚餐。曾在《流動的饗宴》中如此描述：「那裡就像是頂尖美術館裡最棒的陳列室，有一座大山頂，非常溫暖舒適，她們提供美味的食物和茶，以及用紫李香味芬芳、無色的酒裝在雕花玻璃壺中倒進小玻璃杯待客，無論是大馬士革李酒、黃香李酒還是覆盆子酒，都嚐嚐起來都帶有成分的味道，在舌上化為克制之火，溫暖你的身體，打開了你的盒子。

葛楚． 史坦成為推動二十世紀藝術文化的重要力量，她是所有創作者的朋友，也是鞭策他們的前輩，更是文學與藝術流派前進的推手。記錄了大師的創作路：花街二十七號是創作者的家，也是天才啟蒙天才、創作者相伴作夢的樂園，盛大的文藝景觀即將誕生。

＝文壇教母給下一代青年的文藝創作＝
1某天葛楚‧史坦對海明威說，聽我說，你說你和你太太都有一點錢，如果平靜度日，靠那筆錢是證明維生。吧。

2葛楚‧史坦從不修正任何人寫作的細節，她守一般原則，了解作家選擇觀察的事物，以及他們眼中所見與寫下的記述之間的關係。時，文字就會平淡，這是非常簡單的道理，不會有錯。

3每當年輕畫家抱怨葛楚‧史坦改變對他們作品的看法，她總是說，不是我改變對繪畫的看法，而是畫消失在牆內，我再也看不見了，之後那些畫就自然了被淘汰了。

4葛楚史坦受夠了讚頌與騷動。

5葛楚史坦幾乎每天下午都會去蒙馬特，擺姿勢，再漫步下山，通常會漫步巴黎，走回花街。當時是獨自一個人走。

6 現在大家或許會覺得很奇怪，這裡馬諦斯從來沒有聽說過畢卡索，而畢卡索也從來沒有見過馬諦。群體幾乎一無所有。

7葛楚史坦的讀者都是作家、大學生、圖書館管理員和年輕人，他們都沒什麼錢。她他們出高價購買《柔軟紐帶》和《在庫洛尼亞別墅的馬貝兒·道奇肖像》，葛楚·史坦並不高興，她希望別人讀她的書，而不是收藏。

8 我記得非常清楚，那天下午我對海明威的第一印象。 。楚‧史坦白向他們解釋的，他們還不算數。

作者介紹

葛楚‧史坦Gertrude Stein

美國作家與詩人，一八、七四年出生於賓州，年幼時舉家遷往歐洲，旅居維也納與巴黎，後回到美國，定居加州舊金山。和姊姊搬到巴爾的摩與親戚同住，不久便進入瑞克里夫學院就讀，畢業後又進入約翰·霍普金斯醫學院就讀。圈的緊密連系。

巴黎民宿期間，葛楚‧史坦與哥哥買了高更、塞尚、雷諾瓦、畢卡索與馬諦斯的作品，也因此結識了一位畫家、收藏家；畢卡索並畫下她的葛楚·史坦自己也寫作，她的住所“花街27號”吸引了知名創作者聚集，每週六晚間都成為藝術家、評論家、書店老闆、作家的固定聚會場所。

○七年，愛麗絲． 。在歐洲生活的經驗。

葛楚與愛麗絲在一次戰爭期間加入美國援助法國傷兵基金會，並到佩皮尼昂與尼姆的醫院服務，此後雙方還成立了出版社。與海明威相識，名句「失落的一代」大為波斯。種族：如果她想爭取一些人的支持，那麼誰也抗拒不了，那些認識她並見過她藏畫的評論家雖然看不懂，卻毫無保留地信仰她的作品，因為他們對她熱愛這個人，因為他們相信她的判斷力。

葛楚史坦創作領域包括小說、詩歌、劇本創作等，著作包括《三個女人的一生》（Three Lives）、《美國人的》（The Making of Americans）、《地理與劇本》（地理與地理）劇）、《我所見過的戰爭》（Wars I Have Seen）等多部作品，她最著名的詩句是「玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰」。

譯者簡介

黃意然<br>台灣大學外文系學士、美國明尼蘇達大學新聞傳播學系碩士。現為專職譯者，近期譯作有《長腿叔叔》、《彼得潘》、《寫給未來的日記》、《愛的故事》、《萊可校長的女學生》等。

目錄<br>導讀孤獨浪漫的水仙倒影／郭強生

一舊金山大火二 巴黎：花街二十七號三沒沒聞過的藝術家：葛楚．一年一四六小福特車「阿姨」：戰爭時期七巴黎變了：戰後三十－一年三二

葛楚．