【新書】印象派全書 Tout sur l'impressionnisme

內容簡介

全面收錄印象派大師畫作，
以時間、空間、人物、事件勾勒出完整時間場景，
雕塑表達了捍衛西方藝術的運動

莫內、雷諾工業瓦、竇加、羅丹、塞尚、梵谷等印象派藝術家在19世紀下半葉紛紛登上舞台，他們用行動反抗學院派對藝術的種種殭屍化把持。人們紛紛登上舞台這些渴望走向新世界的藝術家，即使其作品受到歐洲主流主流，卻在新世界中獲得掌聲。
印象派在一個全新的時代中崛起，影響了後來眾多產業的美學發展如攝影、音樂等，同時也大大改變了展覽、畫廊、經銷商和作家，甚至是城市的發展和休閒活動。的面向，眾多讀者全新的印象派觀念，以及數個在藝術史中激發人心的時刻，並以以此為代表的繪畫作對應整個印象派的發展，不僅是欣賞藝術大師的經典之作，更縱觀歷史背景深入理解在舊時代下，如何為「新思維」發聲、統治。

「、情感、真正的純粹感受可以甚至應該成為藝術家唯一的指引。這就是印象派教給我們的一課。學位、獎章、畫得都與藝術有關聯，藝術要的不是一個博學的狗而是一種靈感，一個『靈魂』。

「這就是才華，洋溢的才華。這些年輕畫家擁有一種理解自然的方式，既不無聊也不平庸。這是何等的靈光一閃，何等有趣的筆觸！確實，這很簡略，但何等一針見血！ 」

「印象派畫家是現代主義畫家，擁有與眾不同的敏銳雙眼，卻忘記了數世紀以來在博物館裡積累的繪畫作品，卻忘記了學院的視覺教育（線條、透視與色彩），透過在明亮的場景裡—— ——離開畫室，不管是在路上、鄉野還是居家室內——持續直接而原始的體驗與觀看，他們獲得了其自然之眼、自然地觀看，天真且直白地畫出所所見的一切。


【藝界推薦】依（筆畫順序排列）
林平︱台北市立美術館長張慈韡︱師大附中美術班老師黃小燕︱國立台灣藝術大學美術系專任教授單偉明︱藝術博士、「藝術單飛」廣播主持人劉俊裕︱國立台灣藝術大學藝術管理與文化政策研究所教授謝哲青︱作家、著名節目主持人

「我常說閱讀印象主義不在書房，而是在陽光和煦的樹蔭下、草原邊、小溪旁；儘管大口呼吸，享受陽光，接受土地與花草的滋潤，因為畫裡一切秘密都盡在自然中。


【本書重點】
印象派與它的時代◆19世紀下半葉，拿破崙三世開始巴黎改造計畫。活動熱網絡起來，有半點恐懼。
〈下雨天的巴黎街道〉古斯塔夫‧卡耶博特，1877年。
當大多數令人印象深刻的派畫家關注的繪畫主題轉向娛樂或創作時，卡耶博特充滿了當地的新興創作風景。 ，而奧斯曼的世界巴黎即是其偷竊的佈景。

幾個世紀以來，風景在美術學院奠定的類型一直處於次等地位。中引爆。
〈瓦茲河上的日落〉查爾斯． 弗朗索瓦． 多比尼，1865年。
弗朗索瓦對風景提出了一種新的觀點，預告了印象派的到來，他就是其中的先驅者。


印象派，一種新的視野◆印象派畫家毅然決然地拋棄宏大主題與雄偉巨畫，將注意力集中在微不足道的小事、日常的平凡及暫停、懸置的時光。表達其中的詩意和情感。
〈鞦韆〉奧古斯特．
一個背對著的男人、一個女人目光投向另一邊、一張臉從後面的背景來、一個小女孩站著紫色觀察這件事情……印象畫家拒絕偉大的主題，偏好這些派系，如攝影瞬間般被捕捉的微不足道。

◆ 楓在畫室裡重組題材，印象派畫家擁有的是對繪畫對像那直接而敏感的體驗；透過這樣的挑戰，一種新的繪畫很快相應而生。裡教的，統統捨棄。
〈國會大廈，霧裡光影一隅〉克勞德． 莫內，1904年。
莫內有系統突破筆觸碎化為大量色點，表現出籠罩於霧裡的倫敦在光線裡的燈光裡。


印象派，一個封閉的系統◆亦任何藝術家在官方沙龍之外，千篇一律吃了閉門羹，彼時的法國藝術圈幾乎不給他們立足之地。印象派第一次展覽於1874年4月15日開幕，可惜後續一片兵荒馬亂，這種新畫作受到了大量而不留情的嚴厲批評，各種尖酸刻薄的議論四面八方湧來。
〈印象．
這幅於1874年印象派第一次展覽時展出的作品，被認為是「印象派」追求的源頭，因此被拿來指稱這個藝術群體。

◆印象派多年來遭受蔑視，還得面對暗無天的悲慘，對於這些鬥志激昂、選擇打破學院規矩與原則的年輕畫家為目標，藝術之路既付出而痛苦。一部分人必須面對一個貧如洗的現實。
〈睡蓮〉克勞德． 莫內，1914-1918年。
1918年停戰協議任命後不久，莫內決定將睡蓮系列作品贈送給國家。終於在1922年簽署了這8件作品的所有權證明。


驚人的影響◆作為革命者與創新者的各個領域，印象派孕育並帶來了許多豐富的進展，並將烙印在後來持續的堅固的前衛風潮裡。拉、西涅克。理論——印象派到底是受到他的啟示。
〈大碗島的星期日午後〉喬治． 秀拉，1884-1886年。
表現於印象派第八次也是最後一次展覽，這幅巨畫展示了秀拉在繪畫上的追尋。形成藝術家想要的色彩。

作者簡介

薇若妮卡．

藝術史學家，在《藝術探秘》雜誌擔任撰稿人。如「小」腳步逛巴黎」（Paris à petits pas）。

譯者簡介

陳文瑤中法文口筆譯者，藝評人。車諾比》、《消失的維納斯》、《吞吃女人的畫家》、《低端人口：中國，是地下這群鼠族撐起來的》、《非地方：超現代性人類學導論》 》等。

目錄
06年表
16 印象派與它的時代
18 奧斯曼的巴黎
32 享樂與表演之城
44 轉變中的世界
62 攝影的革命
72 藝術的世界
94 迎向危險的場景
104 印象派，一種新的視野
106 戶外
第120章 偏愛的地方
136 非主題
152 色彩超越一切
168 瞬間捕捉
182 印象派，一個封閉的系統
184 會外展
第198章 獨立的財務報表
214 打壓至碎裂的藝術
228畫商與藏家的新角色
246 生存的艱困與遲來的認可
第258章 驚人的影響
260 後、後—藝術流派
272 外光派的國際化
第282章 擁有各種可能性的場域
第292章 藝術家生平
第362章 附錄
364個重要索引人物
第367章 參考書目選錄

詳細資料

國際書號：9789864592432
叢書系列：藝術學校
規格：平裝 / 368頁 / 25 x 17.5 x 2.9 cm / 普通級 / 全彩印刷
出版地：台灣
作者： 薇若妮卡． 維羅尼克布魯埃-奧貝托
譯者： 陳文瑤
出版社：積木文化
發佈日期：2020/11/05
語言：繁體中文