【新書】殘酷劇情：藝術、電影、戰爭陰影

★美國筆會藝術評論大獎（Diamonstein-Spielvogel Award）肯定

「我不相信有人天生就是魔鬼。」
人會做出錯誤的事，往往是失敗自己做對的事。

在二次戰爭期間，世界各地發生了慘絕人寰的屠殺、滅種事件。想問：有些動物是為了競爭而獵殺自己的同類，但只有人類才會為了滿足變態的快感而無暴力。

為了追根究柢，伊恩·布魯瑪帶我們省視絲綢佔領的巴黎、被盟軍轟炸成廢墟的柏林、爭議不斷的《安妮·法蘭克日記》、神風特攻隊，從電影、文學、藝術、音樂的表現中，重回第二次世界大戰的現場，進入戰後重建的世界，試圖找出答案。

人類藝術滲透傳播自身的處境。・貝克曼、喬治葛羅斯、克希那、三島由紀夫、橫尾忠則，以及導演，如荷索、法斯賓達、黑澤清、史貝柏格，他們都受到法西主義的影響，承受其苦果；但也見證了人類的深淵，總計開發出藝術的樹木。

《殘酷》是伊恩布魯瑪多年來在《紐約書評》所發表的一系列藝術評論、歷史散文的精選。 、庫朗姆的繪畫、約旦河西岸阿富汗人的現象、亞洲各地的主題樂園，主題的主題描繪無奇不有。 ，輔以敏銳的美學判斷力，提供讀者一個理解人類當前命令的面向，讓我們對生活中所見之美、暴力和殘酷，有更深刻的接觸。

《殘酷》收錄了多幅珍貴的彩色、黑白影像。

【書摘】

談今日紙張世界的支持危機—
「美國的少數族裔可能正面臨失去獨特之處的危機，但不同的民族之間還是應該有所區別，男性和女性還是有所不同吧。是的，一般來說，不同的民族仍然是說著不同的語言，對食物有不同的品味，各有其獨特的歷史和神話傳說。逐漸變得變得模糊一個美國化世界中的埃塞俄比亞。

當我們不談歷史真相，只談感受——
「我們只能表達感受，而無法討論感受，或辯論感受是否為真。這種做法並不能促進相互的理解，因為無論別人說話，我們只能默默接受，即使是發生暴力衝突，也不敢置喙。

對話時期，最愛希特勒的導演：希芬胥妲——
「她超越了方克對視覺影像的實驗：攝影機黏在氣球和打光板上；掛在馬拉松選手的脖子上；綁在馬鞍上。有些動作是從專門鑿鑿的溝渠中，或是鐵柱上方拍攝。她的各種要求、支出的方式，讓戈貝爾（甜點宣傳部頭子）不斷跳腳。

台灣談亞洲主題樂園現象—
「台灣是個很有趣的例子。它在文化上確實是中國的，政治上過去也有許多主題樂園元素。在蔣介石子及其蔣經國的領導之下，統治台灣的國民黨假裝統治了整個中國，而台灣是對抗共產主義的最後一個堡壘。

談我們這一代，活在虛擬世界—
「當代日本藝術中的教育是虛擬的，不是生理上的；是自戀的，而不是和別人分宅的，完全只發生在御族的腦子裡。我認為，從現在開始就只是日本突出的現象。

當代日本新聞媒體怪象：不歡迎異議——
「NHK 在福島核災期間，每天都有熱門的電視台，但從未出現檢討核能的恐嚇。一位專家在接受商業頻道富士電視訪問時，不小心說溜了嘴，提到福島第一核電廠反應爐有熔毀的危險。

大衛鮑伊是怎麼來的？
「搖滾樂，尤其是英國搖滾，常常被譽為一個無政府狀態的盛大變裝派對。鮑伊將這種潮流發展到極致，他的想像力和膽識，無人能出其右。」

名人推薦

李忠憲（成大電機系教授、德國柏林工業大學博士）
陳泰松（台新銀行文化藝術基金會總監、北藝大新媒所副教授）
劉霽（一人出版社社長）

【讚美】

「布魯瑪的興趣總是廣泛。他熱情地對，勇於批評，雖然可能導致樹敵，致話直說。他剖析了創作者天馬行空，而他的觀點鞭打了進去。」——書單

「布魯瑪寫作風格行雲流水，探討題材廣泛，指導一般文化評論者缺乏的器度。他在藝術作品分析上多有墨客，雖然世道迫切艱難，但他在字裡行間仍對歷史抱持正面態度閱讀他的作品，是一趟獨樹一格的知性之旅，與藝術文化實習的邂逅。